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據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2011年全國工藝美術(shù)品制造總產(chǎn)值已達到9500億元。近年來，國家頻繁出臺發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的鼓勵政策，在這樣的背景下，發(fā)展工藝美術(shù)行業(yè)無疑是天賜良機，對于已經(jīng)有所起步的工藝美術(shù)行業(yè)而言，民間資本起到怎樣的作用？都有哪些資本進入了這一領(lǐng)域？民間資本的進入，對這一行業(yè)又會產(chǎn)生怎樣的影響？
今年，文化部相繼出臺了一系列政策，為民間資本進入文化領(lǐng)域制定了具體措施，很多民營資本通過投資產(chǎn)品、開發(fā)基金等多種手段試水工藝美術(shù)行業(yè)。
相擁世博壺（紫砂壺）葛韜
今年2月，文化部正式發(fā)布了《文化部“十二五”時期文化產(chǎn)業(yè)倍增計劃》，提出未來5年，文化部將重點發(fā)展11個行業(yè)，尤其重視藝術(shù)品市場和工藝美術(shù)品的消費。到2015年，全國工藝美術(shù)業(yè)增加值預(yù)計將超過6000億元，出口額將超過200億美元。
最近，文化部又出臺了《關(guān)于鼓勵和引導(dǎo)民間資本進入文化領(lǐng)域的實施意見》，明確將文化部管理的文化領(lǐng)域向民間資本全面開放，為民間資本進入文化領(lǐng)域制定了具體措施，其中，鼓勵和引導(dǎo)民間資本投資的行業(yè)包括藝術(shù)品和工藝美術(shù)品。國家文化政策的支持無疑將促使工藝美術(shù)領(lǐng)域的又一次轉(zhuǎn)型和發(fā)展。
據(jù)中國工藝美術(shù)學會副理事長唐克美介紹，從上世紀80年代末開始，國有企業(yè)與集體企業(yè)解體，逐漸完成了工藝美術(shù)體制改革，現(xiàn)在99%的工藝美術(shù)生產(chǎn)企業(yè)都是民營的。其主要分為以下幾類：一是由曾就職于國有及集體企業(yè)的經(jīng)營者或工藝大師創(chuàng)辦的企業(yè)；二是喜歡工藝美術(shù)的有志之士，他們看好工藝美術(shù)發(fā)展的前景，投入這一行業(yè)；三是最近幾年進入這一行的房地產(chǎn)、鋼鐵等其他行業(yè)的老板，他們將大量資金投入文化領(lǐng)域。
北京藝力文化有限公司就是民間資本進入工藝美術(shù)領(lǐng)域的代表之一，其產(chǎn)品開發(fā)部總監(jiān)秦剛介紹，2007年，藝力文化借助奧運會的機遇，推出了一個工藝美術(shù)項目，取得了較好的社會效應(yīng)和經(jīng)濟效應(yīng)。2009年，藝力文化推出工藝美術(shù)大師張同祿的作品《鼎盛中華》，同樣獲得成功。藝力文化深感工藝美術(shù)行業(yè)的巨大潛力，此后開始組建研發(fā)小組，全面進入工藝美術(shù)領(lǐng)域。
上�！爸橛駞R市”珠寶集團董事長張鐵軍曾是一名企業(yè)家，后來轉(zhuǎn)向玉器行業(yè)，現(xiàn)已成為國內(nèi)著名翡翠企業(yè)家。不僅如此，由張鐵軍投資打造的上海玉博園正在興建之中，該園區(qū)占地60多畝，先期投資5億元。建成后的上海玉博園將集玉器文化研究、產(chǎn)品設(shè)計、生產(chǎn)銷售于一體，成為玉器產(chǎn)品研究、設(shè)計、生產(chǎn)、交易中心。此外，張鐵軍還傾力打造上海泰運融資擔保有限公司，解決了黃金、珠寶、玉石等品類銀行融資難的問題，推動工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展邁出關(guān)鍵一步。
近幾年，全國各地興起工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)熱潮，為工藝美術(shù)的進一步發(fā)展壯大提供了先機。如，福建莆田荔城區(qū)規(guī)劃建設(shè)三大工藝美術(shù)文化類產(chǎn)業(yè)園區(qū)，投資總額在30億元以上，主要生產(chǎn)各種材質(zhì)的工藝品雕塑等；蘇州工藝文化城也于最近建成，其占地1500畝，由呈輝集團斥資30億元打造；山西宇達集團也投資3000萬元建立了國內(nèi)第一家青銅文化園區(qū)。
除此之外，有的民營企業(yè)通過信貸、信托、基金、債券等金融手段融資，進入文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，不少新興交易方式都在試水工藝美術(shù)行業(yè)。
5月3日，上海文交所舉辦了上海京粹藝術(shù)品發(fā)展有限公司與中國工藝美術(shù)（集團）公司的簽約儀式，中國工藝美術(shù)（集團）公司獲得知名畫家劉令華11幅油畫作品在刺繡、織錦、緙絲、地毯、漆畫等5個品類的授權(quán)，期限為15年，開啟了藝術(shù)版權(quán)通過交易平臺進入商業(yè)市場的途徑。
另外，也有企業(yè)嘗試以基金的方式介入當代工藝品。上海璟翎資本就推出以當代陶瓷及和田玉為投資標的的“璟翎藝術(shù)品基金”，基金規(guī)模為1億元。璟翎資本與金融機構(gòu)合作發(fā)行的“瓷繪新語”藝術(shù)基金主要投資標的為現(xiàn)當代陶瓷，不僅包括民國陶瓷，還包括當代陶瓷藝術(shù)家周國楨、白明、白磊的作品。
資本進入工藝美術(shù)領(lǐng)域，最直接的影響就是促使近年來工藝美術(shù)作品價格的飆升，并改變了工藝美術(shù)品的定價和價格體系。
以景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷為例，該品類深受市場追捧，近幾年的年平均漲幅達20%至30%，部分大師的作品更是異常難求。景德鎮(zhèn)工藝美術(shù)大師的作品大多從2008年開始出現(xiàn)在拍賣市場上，其中，張松茂的作品在2008年的最高價為16.8萬元，2012年他的作品最高價已達506萬元。同樣的情況也體現(xiàn)在璟翎資本代理的幾位藝術(shù)家身上，白磊的作品在2008年的最高價為7.8萬元，2012年其作品《秋趣》的成交價已上升至207萬元。
不僅是當代藝術(shù)瓷價位迅速上升，宜興紫砂壺、當代玉器等工藝品也頻繁刷新市場紀錄。以呂堯臣為例，其作品于2008年出現(xiàn)在拍賣市場上，到目前為止，上拍作品已達307件，總成交額達6919萬元，2008年最高成交價為13.4萬元，目前的個人作品最高成交價已達322萬元。吳德升的《青史香塵白玉擺件》更是達到1035萬元的成交價。
資本的介入，改變了工藝美術(shù)品的定價和價格體系。廣東百藏館運營總監(jiān)戴文輝表示，這種現(xiàn)象和不少大資本的介入密切相關(guān)。這些企業(yè)通常與藝術(shù)家簽訂幾年的合約，預(yù)訂他們的作品，并進行展示、推介等，其中最著名的當數(shù)保利集團與陶藝家鐘連生的合作，2012年，其作品《漢宮秋月》的成交價達到124萬元。
成都藏玉閣藝術(shù)品投資有限公司董事長雷邦表示，當代玉雕藝術(shù)品進入藝術(shù)品投資市場時間尚短，正在逐步建立其價值體系，價格的上漲也屬于理性升值。隨著原料的緊缺、市場的擴大，玉雕藝術(shù)會被更多收藏家認可，具有投資收藏優(yōu)勢的當代名家玉雕價格仍有繼續(xù)上漲的潛力。
眾多民間資本的介入，催生了近年來的紫砂熱、陶瓷熱和玉器熱，但很多業(yè)內(nèi)專家也表示，當代工藝美術(shù)市場價格的飆升只是資本運作的產(chǎn)物。投資當代工藝的資本以獲利為目的，他們鎖定那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性資源，以市場運作方式，甚至炒作，不惜重金砸出天價，掌握定價權(quán)，在退出時大獲其利。
當然，這種非理性地拉動高價出現(xiàn)，也造成了工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的亂象。秦剛表示，工藝美術(shù)現(xiàn)在已有一定的基礎(chǔ)，但沒有形成有序的市場，魚龍混雜，有的資本進入純粹是為了逐利，采取不正當?shù)倪\作方式，造成負面影響。唐克美認為，這種影響主要表現(xiàn)在幾方面：一是資源浪費非常嚴重，工藝美術(shù)品的材質(zhì)都是稀缺資源，現(xiàn)在大批企業(yè)只顧搶資源，而沒有合理地生產(chǎn)，浪費了不可再生的工藝美術(shù)品資源；二是資源沒有得到好的開發(fā)，有錢的投資者大肆囤積資源材料，導(dǎo)致好的材料得不到好的加工；三是宣傳混亂，市場將一些媚俗的工藝美術(shù)作品價格哄抬得過高，誤導(dǎo)了大眾審美。
民間資本進入工藝美術(shù)行業(yè)將有力地促進這一行業(yè)的發(fā)展，最重要的是要對民間資本進行正確的引導(dǎo)。
接受記者采訪的業(yè)內(nèi)人士均表示，民間資本進入工藝美術(shù)行業(yè)將有力地促進這一行業(yè)的發(fā)展，但目前也有很多亟待解決的問題，最重要的就是需要對民間資本進行正確的引導(dǎo)。
首先，國家層面需加大支持力度。唐克美表示，國家政策對民營資本進入工藝美術(shù)行業(yè)的支持力度不斷加大，尤其是對列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)這部分工藝美術(shù)的支持，不僅有傳承人、項目的支持，而且有資金的投入。對民營企業(yè)來說，尤其是那些推廣工藝美術(shù)公益事業(yè)的企業(yè)，雖然態(tài)度明確，但沒有相應(yīng)的鼓勵政策，也沒有具體的措施。她建議，在稅收方面對工藝美術(shù)行業(yè)能否采取一種比普通消費品更為優(yōu)惠的政策，通過項目補助、貸款貼息、績效獎勵等方式給予扶持。
第二，合理監(jiān)管進入工藝美術(shù)行業(yè)的民間資本，并制定相應(yīng)的行業(yè)標準。民間資本進入工藝美術(shù)行業(yè)，需要管理者和經(jīng)營者的疏導(dǎo)。我們可以向鄰國日本學習相關(guān)措施，從上世紀60年代起，日本開始了傳統(tǒng)文化的振興運動，并推出《傳統(tǒng)工藝品產(chǎn)業(yè)振興法》，組織“傳統(tǒng)工藝品產(chǎn)業(yè)振興協(xié)會”，對促進傳統(tǒng)工藝文化快速、持續(xù)地發(fā)展起到了良好作用。
第三，需要形成強有力的推廣和營銷手段，為產(chǎn)地的生產(chǎn)經(jīng)營提供信息，開拓需求市場，提升從業(yè)者的素質(zhì)和地位，確保產(chǎn)業(yè)后繼有人。通過宣傳、推廣活動，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)滲透到日常生活中。
2011年，原創(chuàng)工藝美術(shù)品已占到整個藝術(shù)品市場總交易額的第二位，工藝美術(shù)正在進入一個迅猛發(fā)展的時期。北京市政協(xié)常委原副秘書長朱爾澄表示：“工藝美術(shù)的發(fā)展就是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的縮影。工藝美術(shù)一定要進入藝術(shù)品市場的大環(huán)境去思考新興行業(yè)工藝品問題，需要在發(fā)展中不斷健全�！保S輝） |
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